{"id":1523,"date":"2023-11-23T13:48:01","date_gmt":"2023-11-23T13:48:01","guid":{"rendered":"https:\/\/certov.com\/wordpress\/?page_id=1523"},"modified":"2023-12-02T18:36:19","modified_gmt":"2023-12-02T18:36:19","slug":"projektdetails","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/certov.com\/wordpress\/index.php\/projektdetails\/","title":{"rendered":"Projektdetails"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"1523\" class=\"elementor elementor-1523\" data-elementor-post-type=\"page\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-42cc4b3b elementor-section-full_width elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"42cc4b3b\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-no\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-12cbf43f elementor-hidden-mobile\" data-id=\"12cbf43f\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-199d1258\" data-id=\"199d1258\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-00864fa elementor-widget__width-inherit elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"00864fa\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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elementor - v3.16.0 - 17-10-2023 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<h6><strong>R\u00fcckholung<\/strong><strong style=\"color: var( --e-global-color-text ); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-size: var( --e-global-typography-text-font-size ); font-style: var( --e-global-typography-text-font-style ); letter-spacing: var( --e-global-typography-text-letter-spacing ); text-transform: var( --e-global-typography-text-text-transform ); background-color: var( --e-global-color-5f6b29f );\">&nbsp;<\/strong><\/h6>\n<p>1958 stellt Oswald Haerdtl nach einem durchwachsendem Wettbewerbsverfahren und einer ebensolchen Umsetzungsphase das neue Wien Museum fertig. Trotz aller Schwierigkeiten ein selbstbewusstes Statement zeitgen\u00f6ssischer Architektur in einem historisch aufgeladenen Umfeld, in dem es von unterschiedlichen Meinungen damals wie heute nur so brodelt. Einige Zeit vorher hatte auch Otto Wagner dieses Brodeln zu sp\u00fcren bekommen &#8211; seine Vorstellungen f\u00fcr ein Museum am Karlsplatz sind darin leider zerkocht.<\/p>\n<p>Zu Beginn stand das Wien Museum in einer v\u00f6llig anderen st\u00e4dtebaulichen Umgebung, in die es sehr pr\u00e4zise und angemessen in seiner Positionierung und Proportionierung eingepasst war. Ein den Karlsplatz durchziehendes Stra\u00dfennetz grenzte kleinere Platzbereiche ab, die durch den Umbau in den 1970er Jahren pl\u00f6tzlich verschwanden. Im neuen Umfeld des Resselparks verlor das Museum seinen st\u00e4dtebaulichen Halt und wurde an den Rand des Parks gedr\u00e4ngt. Zudem wurde der Pavillion durch den direkten Anbau des Winterthurgeb\u00e4udes (Arch. Lippert) zu einer Randbebauung und das Geb\u00e4ude rutschte endg\u00fcltig aus dem Platz. Eine \u201eR\u00fcckholaktion\u201c wurde notwendig. Unsere Aufgabe bestand nicht nur darin, einen architektonischen Markstein an der nord\u00f6stlichen Ecke des Platzes zu formulieren, sondern vielmehr eine stadtr\u00e4umlich v\u00f6llig neue Situation zu schaffen. Das Ergebnis ist ein attraktives und vielschichtiges urbanes Angebot an einer bisherigen Schwachstelle des Resselparks. Das Wien Museum versteckt sich nicht l\u00e4nger hinter B\u00e4umen, sondern wird bestimmender Player seines urbanen Umfeldes. Verantwortlich daf\u00fcr ist neben der Architektur des erweiterten Geb\u00e4udes in hohem Ma\u00dfe auch die Neugestaltung des umgebenden Freiraums. Das zentrale Element einer Plaza vor dem Museum &#8211; eine freie einladende Fl\u00e4che &#8211; verspricht zus\u00e4tzliche stadtr\u00e4umliche Qualit\u00e4t. Sichtbares Symbol dieser Raumbeziehung ist der transparente Pavillon &#8211; eine gl\u00e4serne Erweiterung des Eingangsbereiches, ein semi-\u00f6ffentlicher Raum und verbindendes Element zwischen Karlsplatz und Museum. Funktional dient dieser als gro\u00dfz\u00fcgiger Ankunftsort, der die neu geschaffene Plaza zur stark befahrenen Lothringerstrasse gegen Norden abschirmt.<\/p>\n<p>Mit dem K\u00fcrzen des Nachbargeb\u00e4udes tritt das Wien Museum nun wieder als freistehender Bauk\u00f6rper in Erscheinung.<\/p>\n<p>Die Symbiose aus Zur\u00fcckhaltung und Statement, aus Mut zu dieser Form von Angemessenheit und R\u00fccksicht auf die Umgebung, hat die Jury im internationalen Wettbewerb 2015 mit weltweit 275 eingereichten Projekten entsprechend erfasst \u2013 und zu sch\u00e4tzen gewusst.<\/p><p><br><\/p>\n<h6><strong>Diskussion<\/strong><strong style=\"color: var( --e-global-color-text ); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-size: var( --e-global-typography-text-font-size ); font-style: var( --e-global-typography-text-font-style ); letter-spacing: var( --e-global-typography-text-letter-spacing ); text-transform: var( --e-global-typography-text-text-transform ); background-color: var( --e-global-color-5f6b29f );\">&nbsp;<\/strong><\/h6>\n<p>Aus Akzeptanz und Anerkennung des historischen Bestandes war f\u00fcr uns ein Zubau \u201evor die eigene T\u00fcr\u201c undenkbar und h\u00e4tte eine interne Konkurrenz evoziert.<\/p>\n<p>Wir entwickeln das neue Geb\u00e4ude aus den Funktionen und Proportionen des alten heraus und verwenden Portale und Erschlie\u00dfung nicht nur weiter, sondern f\u00fchren sie auch in die neuen Geb\u00e4udeteile fort. Was wir hinzuf\u00fcgen ist eher Vervollst\u00e4ndigung als Erweiterung. Der aus Brettern geschalte rohe Beton, der unter der feingesponnen Steinfassade Haerdtl\u00b4s im Bestand das Tragen \u00fcbernimmt, w\u00e4chst nun aus dem Innenhof des Bestandes als neue Struktur empor und bildet &#8211; im Abstand eines Geschosses als Schlussstein \u00fcber dem Bestand schwebend &#8211; einen markanten, kr\u00e4ftigen Eckpunkt im Nordosten des Resselparks.<\/p>\n<p>Eine Diskussion ist ein Vorgang \u2013 so wie auch das Bauen ein Vorgang ist. Im Bestand zu bauen gelingt, wenn diese beiden Vorg\u00e4nge eins werden. Diean den Altbau gestellten Fragen und die Antworten darauf sind oft widerspr\u00fcchlich, oft erg\u00e4nzend, oft humorvoll, manchmal zynisch. Wertvoll und zielf\u00fchrend sind sie jedenfalls. So beginnen wir den Dialog mit den Fragen \u201ewer bist du?\u201c und \u201ewie geht es dir?\u201c. In die Sprache des Bauens \u00fcbersetzt bedeutet dies eine minuti\u00f6se Bauaufnahme mit 3D-Scan, vollst\u00e4ndiger Dokumentation, statischer Analyse, Materialanalyse und vielem mehr. Man erkennt, worauf man bauen kann, was sch\u00fctzenswert ist, was tempor\u00e4r abgetragen, saniert und sp\u00e4ter wieder eingebaut werden muss.<\/p>\n<p>Die Qualit\u00e4t des Haerdtl-Geb\u00e4udes definiert sich stark im Detail, in der Proportion der Fassadenelemente, in der Aufl\u00f6sung der Aluminiumkonstruktionen der Fensterelemente, in der Materialwahl, im durchgedachten, durchgestalteten einzelnen Objekt bis hin zur T\u00fcrschnalle.<\/p>\n<p>Der Umbau im Bestand geht auch immer mit der Problematik der zwischenzeitlich unangenehm \u201eangeschwollenen\u201c Anspr\u00fcche an ein Bauwerk einher. Obwohl sich die Menschen seit der Museumser\u00f6ffnung in den 1950ern nicht wirklich evolutioniert haben, scheinen die adaptierten Normen doch dieser Meinung zu sein. Was Haerdtls Bauwerk 70 Jahre lang nachweislich imstande war, gen\u00fcgt der heutigen normativen Einsch\u00e4tzung schon lange nicht mehr: So verst\u00e4rken wir ihn gegen Erdbebenlasten, erleichtern den Zugang, in dem wir den Vorplatz neigen um stufenlos zu werden, schaffen Barrierefreiheit und Brandschutz und entwickeln Systeme, wie wir mit nat\u00fcrlichem Licht umgehen, das ein zeitgem\u00e4\u00dfes Museum im Grunde f\u00fcrchtet. Viel Herzblut und Detailarbeit investieren wir also in die Vermeidung von Risiken, die vor 70 Jahren nicht als solche erkannt oder eingestuft wurden.<\/p>\n<p>Am Beispiel der Gel\u00e4nder wird dies besonders sichtbar: Beim Stiegengel\u00e4nder treffen die unterschiedlichen Anspr\u00fcche frontal aufeinander. Konnten Menschen fr\u00fcher offensichtlich einwandfrei \u00fcber Stufen steigen, ben\u00f6tigen sie heute daf\u00fcr extremen Schutz: St\u00fcrzt jemand \u00fcber die Stiege, so wird sie gleich vermessen und es wird festgestellt, ob wohl ein Dritter f\u00fcr den Sturz verantwortlich gemacht werden kann, da die vorgeschriebenen Normen nicht befolgt wurden. Ob es an der Degeneration der Menschen liegt oder an einem berufsspezifischen Wandel hin zu mehr \u00fcberpr\u00fcfenden (selbst keine Verantwortung \u00fcbernehmenden) zu ausf\u00fchrenden (s\u00e4mtliche Verantwortung \u00fcbernehmenden) Berufsgruppen, mag dahingestellt bleiben. Letztendlich leidet die architektonische Qualit\u00e4t des Gel\u00e4nders darunter. Soll es also ersetzt werden oder umgebaut? Ist es sinnvoll, ein Geb\u00e4ude, das seine Identit\u00e4t aus der Detailqualit\u00e4t sch\u00f6pft, im Detail zu ver\u00e4ndern?<\/p>\n<p>Wir haben das Alte belassen und ihm gewisserma\u00dfen nur unter die Arme gegriffen. Beim Gel\u00e4nder sprichw\u00f6rtlich. Die unterst\u00fctzenden St\u00e4be greifen wie Finger gefalteter H\u00e4nde zwischen die bestehenden und erf\u00fcllen die \u00fcberfl\u00fcssigen Notwendigkeiten wie ein dienender Schatten.<\/p>\n<p>Gnadenlos prallen auch bei den Fenstern technische Anforderungen verschiedener Zeiten aufeinander. Waren die Aluminiumfenster aus den 1950er Jahren noch stark handwerklich geschraubt und gefaltete bzw. gefalzte Konstruktionen, so ist die heutige Fenstertechnik reiner hochtechnisierter Maschinenbau, observiert von in eigenen Detailwelten lebenden Sachverst\u00e4ndigen f\u00fcr die ein einzelner Falz ein b\u00fccherf\u00fcllendes Thema darstellen kann. Die bestehenden Fenster k\u00f6nnen in dieser neuen Anspruchswelt, zu der nat\u00fcrlich auch die Anspr\u00fcche an ein modernes Museumsklima geh\u00f6ren, nicht leben. Wir m\u00fcssen sie ersetzen (innenliegende, mit unver\u00e4nderten Anforderungen, werden aufw\u00e4ndig restauriert). Die neuen Fenster erben lediglich das \u00e4u\u00dfere und innere Erscheinungsbild in den Ansichtsma\u00dfen und Falzebenen. Eine 100%ige \u00dcbereinstimmung erreichen wir nicht, zumal die Leistungsf\u00e4higkeit der Verglasung eine v\u00f6llig andere zu sein hat. Von au\u00dfen gesehen ist kein Unterschied sichtbar: Proportionen, Lage, Profilansichten und Farben sind nahezu identisch mit dem urspr\u00fcnglichen Erscheinungsbild. Doch die Technik des Fensters, welche sich haupts\u00e4chliche in die Konstruktionstiefe bewegt, ist letztlich daf\u00fcr verantwortlich, dass das Museum \u00fcberhaupt auch in Zukunft seiner Nutzung nachkommen kann: Elektrochromatisches Glas kann je nach Lichteinfall seinen Lichtdurchlass bis zu weniger als ein Prozent reduzieren. Diese bemerkenswerte Materialeigenschaft spart uns ganze Technikr\u00e4ume gef\u00fcllt Klimager\u00e4ten, welche die einfallende Energie wieder wegk\u00fchlen m\u00fcssten.<\/p><p><br><\/p>\n<h6><strong>Haut <\/strong><\/h6>\n<p>Die bestehende vorgeh\u00e4ngte Steinfassade h\u00e4lt den klimatischen Verh\u00e4ltnissen nicht stand. Im Zuge der Erneuerung wird das Geb\u00e4ude w\u00e4rmeged\u00e4mmt und somit bestehende K\u00e4ltebr\u00fccken beseitigt.<\/p>\n<p>Das alte Natursteinkleid &#8211; \u00fcbrigens bereits das zweite und l\u00e4ngst nicht mehr das originale &#8211; wird mit jeder Fuge aufgenommen und im Anschluss vom Bestand gesch\u00e4lt. Das neue Kleid ist exakt im gleichen Muster geschnitten, gen\u00e4ht und wieder angezogen \u2013 wie eine Transplantation. Die Farbigkeit wird im Zusammenspiel von alten Dokumentarfotos der urspr\u00fcnglichen Fassade und dem hellen Sichtbeton des Neubaus, sowie in Abstimmungen, Bemusterungen und Gespr\u00e4chen mit Wissenschaftlern und Sachverst\u00e4ndigen &#8211; und nat\u00fcrlich mit dem Denkmalamt &#8211; minuti\u00f6s ermittelt. Dabei geht es neben der Ann\u00e4herung an Haerdtls urspr\u00fcnglichen Ansatz auch um die Aufgabe, einen Dialog mit dem neuen Aufbau zu f\u00fchren. Je besser dieser Dialog gef\u00fchrt wird, umso weniger fallen diese beiden Bauteile auseinander und werden im besten Falle zu einem \u2013 eben zu einer Diskussion.<\/p>\n<p>Sowohl uns als Architekten als auch der Bauherrschaft war es ein Anliegen, die Fassadensteine nicht nur auf dem Papier, sondern vor Ort an den Steinbr\u00fcchen in der Wachau (eiskalt und vereist &#8211; im Winter) und in Trogir (hei\u00df und verstaubt &#8211; im Sommer) kennenzulernen. Durch dieses pers\u00f6nliche Eintauchen in die Ursprungsorte des Materials gelingt die geeignete Behandlung der Oberfl\u00e4che, welche den hellen Grundton der Fassade erwirkt. Unterschiedlich matte Oberfl\u00e4chen des ausgew\u00e4hlten Materials (White Shell) werden evaluiert: Wir stellen fest, dass der geb\u00fcrstete Stein gegen\u00fcber einer geb\u00fcrsteten und sandgestrahlten Variante einen h\u00f6heren Glanzgrad aufweist. In Zusammenhang mit den Materialien des Neubaus, der aus Wei\u00dfbeton mit s\u00e4gerauer Schalung hergestellt wird, erweist sich die mattere, zus\u00e4tzlich sandgestrahlte Oberfl\u00e4che als wesentlich stimmiger. In der Gesamtheit bildet der mit Steinplatten belegte Haerdtl-Bau &#8211; sehr pr\u00e4zise gef\u00fcgt und fein in der Oberfl\u00e4che &#8211; einen gut wahrnehmbaren, dennoch nicht starken Kontrast zu der sehr matten Oberfl\u00e4che des Betons des Neubaus. Beide Bauteile k\u00f6nnen in dieser feinen Abstufung von Mattheit einen stimmigen Gesamteindruck erzeugen. Ein Auseinanderfallen der Bauk\u00f6rper auf Grund zweier unterschiedlicher Materialien und Konstruktionen wird auf diese Weise subtil verhindert.<\/p>\n<p>Die Platten aus Wachauer Marmor an den Fensterbereiche zeigen, dass die urspr\u00fcngliche Gestaltung Haedtls f\u00fcr die dreigeteilte Parapetverkleidung ein Kunstwerk f\u00fcr sich darstellte, das es in ebensolcher Qualit\u00e4t wiederherzustellen gilt. Letzter Anspruch l\u00e4uft auf ein langwieriges aber beherztes Verfahren hinaus, um die vertikale Struktur zu erhalten: Der Stein wird vor dem Schnitt \u201erichtig\u201c gedreht, hierauf jeder einzelne nummeriert und gescannt, um daraus k\u00fcnstlerisch Dreiergruppen zu arrangieren.<\/p>\n<p>Die Folge dieser intensiven Besch\u00e4ftigung sind eine Ton-in-Ton-Einheit \u00fcber alle Bauteile hinweg, wie etwa das Entsprechen der Farbigkeit des glatt geschalten Betons und der Steinfarbe des White Shell, w\u00e4hrend der rau geschalte Beton die Tonalit\u00e4t der Fensterleibungen annimmt.<\/p><p><br><\/p>\n<h6><strong>Knochen<\/strong><strong style=\"color: var( --e-global-color-text ); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-size: var( --e-global-typography-text-font-size ); font-style: var( --e-global-typography-text-font-style ); letter-spacing: var( --e-global-typography-text-letter-spacing ); text-transform: var( --e-global-typography-text-text-transform ); background-color: var( --e-global-color-5f6b29f );\">&nbsp;<\/strong><\/h6>\n<p>Das denkmalgesch\u00fctzte Geb\u00e4ude wird eher restauriert als technisch saniert, was bedeutet, dass der bauliche Eindruck des Bestandes nahezu vollkommen erhalten bleibt und der Neubau als komplett eigenst\u00e4ndiges Element in ann\u00e4hernd einer Materialit\u00e4t \u2013 also Sichtbeton &#8211; gewisserma\u00dfen von oben in den bestehenden Innenhof eingestellt wird (bautechnisch wird selbstredend von unten beginnend aufgebaut). Da wir es beim Neubau demnach mit einem groben, industriellen Material zu tun haben, dessen sichtbare Qualit\u00e4t durch den Vorgang des Bauens entsteht, ist eben diesem Vorgang gro\u00dfes Augenmerk gewidmet.<\/p>\n<p>Die neuen Bauteile sind in dem f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglichen Bereich in hellem Sichtbeton ausgef\u00fchrt. Dabei gilt als architektonische Pr\u00e4misse, dass in der Machart &#8211; also im direkten Herstellungsprozess &#8211; das handwerkliche Element des Betonbauens als Qualit\u00e4t sichtbar wird. Dazu geh\u00f6ren die ureigenen Eigenschaften des Betons in seiner Lebendigkeit und Struktur, sowie seine gestalterischen M\u00f6glichkeiten.<\/p>\n<p>Der Beton wird sowohl farblich als auch in seiner Oberfl\u00e4che gestalterisch behandelt.<\/p>\n<p>Ziel ist das Erreichen herausragender bauk\u00fcnstlerischen Qualit\u00e4t anstelle sklavischer Normenerf\u00fcllung. Derartiges kann nur durch hochqualitative Herstellungs- und Arbeitsprozesse sowie durch ein hervorragendes, den gesamten Bau kontinuierlich begleitendes Team gew\u00e4hrleistet werden.<\/p>\n<p>W\u00e4hrend die Farbigkeit des hellen Sichtbetons dank entsprechender Zuschlagstoffe sowie der Verwendung von Wei\u00dfzement (keine Pigmente!) im gesamten Geb\u00e4ude dieselbe ist, unterscheiden sich die Oberfl\u00e4chenstrukturen der verschiedenen Bereiche:<\/p>\n<p>So werden etwa die Ortbetonfl\u00e4chen des Vorplatzes entsprechend abgezogen und gekehrt, die S\u00e4ulen und Tr\u00e4ger des Pavillons mit s\u00e4gerauen Brettern geschalt, wie auch die aufstrebenden W\u00e4nde und der tragende oberen Abschluss des Atriums sowie die Innenseite der Au\u00dfenwand im Schwebegescho\u00df.<\/p>\n<p>Hingegen versehen wir die Au\u00dfenseite dieser Wand &#8211; als Kontrapunkt zum Bestandsgeb\u00e4ude &#8211; mit einer zus\u00e4tzlichen Strukturierung: Die vertikale Bretterschalung wird hier nicht stumpf Mann-an-Mann gesto\u00dfen, sondern mittels schr\u00e4g abgefaster Kanten an den Schalungsbrettern eingebracht, was zu einer vertikalen Gratbildung f\u00fchrt. Die oben erw\u00e4hnte handwerkliche Note besteht u.a. darin, diese Grate h\u00e4ndisch &#8211; also unregelm\u00e4\u00dfig \u2013 zu brechen. Aus der Distanz gesehen entsteht ein Schalungsbild, das &#8211; aus der Entfernung gesehen &#8211; einer handgezeichneten Bleistiftschraffur entspricht, die sich im Sonnenlauf \u00fcber den Tag stetig ver\u00e4ndert.<\/p>\n<p>Stets wichtig ist, die Hand \u2013 das Handwerk &#8211; dergestalt in den Herstellungsprozess einzubinden, dass die Einmaligkeit alleine schon durch die Art des Herstellens sp\u00fcrbar \u2013 und sichtbar &#8211; wird.<\/p>\n<p>Durch die Vollst\u00e4ndigkeit der eingelegten Schalungsstruktur, die sich textilartig \u00fcber den gesamten Neubau legt, verliert dieser seine Teilehaftigkeit und wird zu einer skulpturalen Einheit. So gelingt es, dem Bestand, der seinerseits vom Zusammenspiel wohlproportionierter Teile und Materialen lebt, nur ein einziges letztes Element hinzu zu f\u00fcgen und auf diese Weise kein Streitgespr\u00e4ch sondern eben einen Dialog zu beginnen.<\/p><p><br><\/p>\n<h6><strong>Schweben<\/strong><strong style=\"color: var( --e-global-color-text ); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-size: var( --e-global-typography-text-font-size ); font-style: var( --e-global-typography-text-font-style ); letter-spacing: var( --e-global-typography-text-letter-spacing ); text-transform: var( --e-global-typography-text-text-transform ); background-color: var( --e-global-color-5f6b29f );\">&nbsp;<\/strong><\/h6>\n<p>Der Entwurf des Wien Museum Neu scheint auf den ersten Blick einfach und zur\u00fcckhaltend, auf den zweiten Blick unbaubar.<\/p>\n<p>Genau darin liegt die architektonische Spannung.<\/p>\n<p>Die statische L\u00f6sung folgt keinem sturen formalen Anliegen, sondern erw\u00e4chst einem lockeren, vern\u00fcnftigen und sichtbaren konstruktiven Ansatz.<\/p>\n<p>Anstatt das Tragen zu verstecken werden der Zusammenhalt, das Gewicht und die Arbeit des Materials sichtbar. Das statische Konzept sieht vor, die Lasten des Schwebegescho\u00dfes \u00fcber eine massive auskragende Stahl- bzw. Stahlbetonkonstruktion direkt \u00fcber den Innenhof in den Grund zu leiten.<\/p>\n<p>Die st\u00e4dtebauliche Situation verlangt nicht nur nach mehr H\u00f6he, um auf Augenh\u00f6he zu den anderen am Tisch des Karlsplatzes sitzenden Geb\u00e4uden zu kommen, sondern auch nach mehr Gewicht, um das Nordosteck des Platzes entsprechend zu markieren.&nbsp; Der Stahlbeton, so schwer er oberfl\u00e4chlich erscheinen mag (- ein Leichtbau l\u00e4ge wom\u00f6glich n\u00e4her -) kann diese Anforderung nach Gewichtigkeit erf\u00fcllen. Ortbeton erm\u00f6glicht skulpturales Bauen und Authentizit\u00e4t &#8211; er kann Innen halten, was er au\u00dfen verspricht und hat monolithische Eigenschaften, die wir uns zunutze machen k\u00f6nnen. Seine Herstellung ist handwerkslastig und muss gr\u00f6\u00dftenteils vor Ort erbracht werden. Beides f\u00fchrt zu einer individuellen Verschmelzung mit dem Ort. Die Energie flie\u00dft hier nicht in eine Verkleidung, sondern direkt in die geschalte Oberfl\u00e4che und bleibt dem Ergebnis sichtbar erhalten<\/p>\n<p>Die Statik hilft hier nicht ein Konzept umzusetzen &#8211; sie ist das Konzept. Wohl stehen st\u00e4dtebauliche und inhaltliche \u00dcberlegungen und Forderungen im Vordergrund, jedoch m\u00fcnden alle Ans\u00e4tze schlussendlich in die Notwendigkeit, materialisiert zu werden. Dieses Materialisieren ist nicht notwendiges \u00dcbel um zur finalen Architekturaussage zu kommen, sondern es ist schlicht die Sprache, in der Architektur gesprochen wird. Will ich also einen klaren und verst\u00e4ndlichen Satz formulieren, so m\u00fcssen mir die notwendigen Mittel dazu gel\u00e4ufig sein. Es wird keine pr\u00e4zise Aussage mit unklaren Worten get\u00e4tigt werden k\u00f6nnen. Ebenso kann kein pr\u00e4zises Geb\u00e4ude gestaltet werden, ohne Klarheit \u00fcber die Bedeutung, die St\u00e4rken und Schw\u00e4chen der Materialien.<\/p>\n<p>Beim Wien Museum fiel die Materialentscheidung auf Beton, weil wir einerseits ein st\u00e4dtebaulich fehlendes Gewicht des Bestandsgeb\u00e4udes ausgleichen wollen, andererseits nur mit Beton in seiner Gie\u00dfbarkeit die M\u00f6glichkeit haben, dem aus vielen kleinen Teilen zusammengesetzten Haerdtl-Bau &#8211; wie bereits beschrieben &#8211; nicht ein weiteres Sammelsurium an Details zu addieren, sondern lediglich mit einen monolithisch gegossenen Abschlussstein zu versehen.<\/p>\n<p>Der Beton l\u00f6st also die Fragen des st\u00e4dtebaulichen Gewichtes und der Teilehaftigkeit. Aber dieses Gewicht will auch getragen werden.<\/p>\n<p>Etwas Leichtes zum Schweben zu bringen wirkt selbstverst\u00e4ndlich, etwas Gewaltiges zum Schweben zu bringen wirkt majest\u00e4tisch und magisch.<\/p>\n<p>Wir versuchen letzteres: der gesamte Bauk\u00f6rper des neuen Ausstellungsgescho\u00dfes schwebt st\u00fctzenfrei im Abstand eines Geschosses \u00fcber dem Altbau.<\/p>\n<p>Das Geheimnis des Schwebens liegt hier im Ausnutzen der Materialtalente: Beton st\u00fctzt und tr\u00e4gt die enormen Kr\u00e4fte durch den Innenhof vertikal ins Erdreich ab. Auskragungen \u00fcbernimmt der Stahl: Als Zugelement h\u00e4ngt er das gesamte obere Geschoss an den mittleren Betonst\u00fctzen ab: Vier H\u00e4ngeb\u00e4nder &#8211; sichtbar durch den Raum gespannt &#8211; bew\u00e4ltigen die gesamte Last eines Geschosses und leiten die Kr\u00e4fte in die Stahlbetonkonstruktion im Zentrum des Geb\u00e4udes. Sie vermitteln im \u00f6ffentlichen Fugengeschoss den Eindruck als schwebe das dar\u00fcber liegende Geb\u00e4ude, denn weder im Raum selbst noch an der Fassade findet man tragende St\u00fctzen.<\/p>\n<p>Aus der N\u00e4he betrachtet scheint die Bezeichnung \u201eB\u00e4nder\u201c untertrieben, sind dies vielmehr <span style=\"text-decoration: line-through;\">recht<\/span> eindrucksvolle massive Stahlbleche mit einem Querschnitt von bis zu zehn auf 90 Zentimeter &#8211; und davon bilden f\u00fcnf St\u00fcck nebeneinander ein Zugband.<\/p>\n<p>An den \u00e4u\u00dferen R\u00e4ndern m\u00fcnden die H\u00e4ngeb\u00e4nder in einen umlaufenden Fachwerkkranz, der als stabiler Ring das Fassadenskelett des obersten Geschosses bildet und mit den oben genannten Betonelementen beidseitig eingekleidet wird: Kein herk\u00f6mmlicher, aber doch ein Stahl-Beton-Bau.<\/p><p><br><\/p>\n<h6><strong>Resumee<\/strong><strong style=\"color: var( --e-global-color-text ); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-size: var( --e-global-typography-text-font-size ); font-style: var( --e-global-typography-text-font-style ); letter-spacing: var( --e-global-typography-text-letter-spacing ); text-transform: var( --e-global-typography-text-text-transform ); background-color: var( --e-global-color-5f6b29f );\">&nbsp;<\/strong><\/h6>\n<p><strong>Architektur:<\/strong> Architektonisch ging es um Bedeutung. Die Funktion und mehr noch der Ort verlangten nach einem Rufzeichen. Ein Rufzeichen per se hat aber keine Bedeutung, also versuchten wir den Satz davor mit entsprechendem Inhalt so zu f\u00fcllen und zu formulieren, dass das Rufzeichen lediglich die Folge davon ist. Vorrangiges Thema war die Diskussion mit dem Bestand. Wie f\u00fchrt man das begonnen Gespr\u00e4ch weiter, ohne aneinander vorbei zu reden? In diesem Dialog konnten wir Themen, die Haerdtl begonnen hat, aufnehmen und fortf\u00fchren. Da geht es um Bewegung im Haus, um Begr\u00fc\u00dfen, Bedienen, Herzeigen aber auch Tragen und Darstellen. Aus diesem \u201eGespr\u00e4ch\u201c entstanden unsere Antworten. Deshalb sehen wir das neue Geb\u00e4ude in seiner Gesamtheit nicht als Dualit\u00e4t, sondern eher als Dialog und damit als Einheit.<\/p>\n<p><strong>Konzept:<\/strong> Die neuen Bauteile entwickeln sich aus den gro\u00dfen \u00d6ffnungen des Bestandes heraus. Der Pavillon aus dem Entree, das Schwebegeschoss aus dem Innenhof.<\/p>\n<p>W\u00e4hrend der Pavillon den Resselparks mit neuer urbaner Qualit\u00e4t erf\u00fcllt, bildet der Aufbau einen kr\u00e4ftigen Markstein zur Manifestierung der Nordostecke des Platzes.<\/p>\n<p>Das Volumen, das zwischen dem Schwebegeschoss und dem Bestand frei bleibt, repr\u00e4sentiert den Respekt und die Kommunikation zwischen alt und neu. Dementsprechend findet hier \u00d6ffentlichkeit statt &#8211; als Raumpause zwischen den Ausstellungen, als Event, als Vermittlung, als Gastronomie oder einfach als Blick \u00fcber die Baumkronen des Resselparks auf Wien.<\/p>\n<p><strong>Denkmalschutz:<\/strong> Der Bestand als Gespr\u00e4chspartner. Wir fragen und beobachten.<\/p>\n<p>Sehr genau.<\/p>\n<p>Jeden alten Plan, jede Fuge in der Fassade, jede Natursteinplatte, jedes Gel\u00e4nder, jede Leuchte.<\/p>\n<p>F\u00fcr vieles bekommen wir Antworten. Einige sind schmerzhaft. Keine f\u00fchrt zu Streit. Manche werden ausdiskutiert und f\u00fchren zu einem Kompromiss, mit dem alle leben k\u00f6nnen und wollen, weil die Diskussion alleine schon wertvoll ist.<\/p>\n<p>Gespr\u00e4chskultur, die zu Baukultur f\u00fchrt.<\/p>\n<p>Ein Museum, das Wiener Geschichte erz\u00e4hlt, wirkt in einem Geb\u00e4ude, das Wiener Baugeschichte ist.<\/p>\n<p><strong>Haltung: <\/strong>Kein Rufzeichen bauen, sondern den Satz davor&#8230; Was bedeutet das f\u00fcr die Ausstrahlung des Geb\u00e4udes? Wenn der Satz davor ein Dialog mit dem Bestand ist &#8211; eine Auseinandersetzung verschiedener Konstruktionsweisen, eine auf alles andere verzichtende Finger\u00fcbung im Detaillieren und im Gebrauch von Material auf h\u00f6chstem Niveau &#8211; dann handelt es sich um ein reines Fachgespr\u00e4ch, nicht mehr.<\/p>\n<p>Ist das als Aussage genug an so einem Ort, wo es um Kollisionen von Weltanschauungen verschiedener Epochen geht? Ist es zu wenig oder ist es gerade richtig, weil keine pers\u00f6nliche Meinung kundgetan wird, wohl aber das Ausreizen des im Rahmen des aktuellen Umfeldes &#8211; politisch, wirtschaftlich, kulturell &#8211; M\u00f6glichen. Das Exerzieren der Disziplin Architektur in der reinsten Form &#8211; Material &#8211; Konstruktion &#8211; Raum &#8211; Ort &#8211; Zeit. Das und genau das. Nicht mehr, aber davon nicht wenig. Ist nicht diese politisch radikal wertfreie Aussage als reine Qualit\u00e4tsbezeugung in einer Zeit des alles, jeden und jede ber\u00fccksichtigen M\u00fcssens das einzig Folgerichtige? Wir grenzen das Aufgabenfeld der Architektur auf die Basisfragen ein &#8211; die allgemeinen wurden ja schon im Vorfeld entschieden. Das Museum an seinem Standort zu belassen mag fragw\u00fcrdig bleiben, ein Museum, das die Geschichte Wiens erz\u00e4hlt in einem Geb\u00e4ude zu belassen, das selbst zu dieser Geschichte geworden ist, ist jedoch nicht nur sinnf\u00e4llig, sondern auch poetisch.<\/p>\n<p>Dass wir in der Bedeutungsebene vom Neubau von einem Schlussstein sprechen, erkl\u00e4rt, dass es um etwas geht, das sich selbst beschreibt und nichts dar\u00fcber hinaus, dass sich darum k\u00fcmmert, die gestellten Aufgaben &#8211; auch die der Auseinandersetzung mit der baulichen Geschichte &#8211; zu l\u00f6sen, aber kein Interesse hat, Pamphlete in die Welt hinaus zu schreien &#8211; als Rufzeichen ohne Satz. Das Haus ist, was es ist. Es ist keine Idee &#8211; es ist Arbeit. Es ist Dialog.<\/p>\n<p><strong>Baukultur: <\/strong>Das Wien Museum erz\u00e4hlt als Museum die Geschichte Wiens. Das Geb\u00e4ude des Wien Museums ist ein wichtiger Teil dieser Geschichte geworden. Die jahrzehntelangen Geburtswehen des Entstehens, der Mut zur Moderne neben einer Ikone der Baugeschichte, die Wandlung des Karlsplatzes im Laufe des Bestehens des Museums, die hunderten unverwirklichten Visionen bis hin zum aktuellen Wettbewerb, mit 275 internationalen Vorschl\u00e4gen und Vorstellungen, wie mit dem Geb\u00e4ude umgegangen werden soll &#8211; all das stellt eine intensive baugeschichtliche Diskussion dar, die ein Geb\u00e4ude zum Teil einer erz\u00e4hlenswerten Geschichte macht, n\u00e4mlich einer, die das Haus mit seiner ureigenen Aufgabe nun selbst erz\u00e4hlen darf. Bei so vielen Anl\u00e4ufen im Vorfeld sehen wir die jetzt real gewordene Architektur als folgerichtiges Ergebnis einer sich kulturell auf h\u00f6chster Ebene agierenden Stadt mit allem, was dieses Ergebnis an gestalterischer Qualit\u00e4t, Kraft und Aussage zu ihrer Zeit beitragen kann und wird.<\/p>\n<p>\u010certov \/ Winkler + Ruck,&nbsp; Juni 2023<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ae53d9d elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"ae53d9d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<h6>Entwurfskonzept<\/h6>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-dda7132 elementor-widget elementor-widget-gallery\" data-id=\"dda7132\" data-element_type=\"widget\" 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